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摘要：琉璃是我國(guó)傳統(tǒng)建筑中的重要裝飾構(gòu)件，因其具有色艷久鮮、防腐防潮、堅(jiān)固耐用等特點(diǎn)，而被廣泛應(yīng)用于宮殿、廟宇、陵寢等重要的建筑當(dāng)中，實(shí)為一種具有藝術(shù)裝飾性的低溫鉛釉陶器。本文從造物歷史的角度出發(fā)，試將我國(guó)建筑中琉璃工藝的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理。并以《設(shè)計(jì)美學(xué)》中功能的三分法：實(shí)用、審美、認(rèn)知為切入點(diǎn)，結(jié)合舉例論證、比較分析的方法，深入探究我國(guó)古代建筑中琉璃構(gòu)件所蘊(yùn)含的功能之美。

關(guān)鍵詞：建筑；琉璃構(gòu)件；功能；

在浩瀚如煙的中華造物文化史中，琉璃僅為滄海一粟。昔人對(duì)于琉璃的概念模糊不清、混亂不堪，往往將其與玻璃相混淆。時(shí)至元代，人們才把建筑范疇中所應(yīng)用的低溫彩釉陶制品稱之為“琉璃”，并與玻璃制品相劃分。到清雍正年間，方以“玻璃”一詞固定專指純凈透明的玻璃。在我國(guó)古代文獻(xiàn)中，關(guān)于“琉璃”的論述甚少，唯有點(diǎn)滴記錄。但它作為“藝術(shù)質(zhì)造物”的魅力，卻在我國(guó)的古建筑中表現(xiàn)的。

１建筑中琉璃工藝的發(fā)展

琉璃作為建筑用陶的一種，其產(chǎn)生和演變不可避免的依托于我國(guó)建筑陶器工藝和技術(shù)的發(fā)展。早在商代時(shí)期，我們的祖先就已制作出陶質(zhì)瓦件。西周至秦漢，建筑陶業(yè)迅速發(fā)展，產(chǎn)生了諸如板瓦、筒瓦、瓦當(dāng)?shù)忍掌鳂?gòu)件。此時(shí)建筑陶器的形制和紋樣更為發(fā)達(dá)、豐富，磚瓦體制也更趨完善，甚至出現(xiàn)了“秦磚、漢瓦”等建筑名品。這為今后琉璃瓦件的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。我國(guó)關(guān)于建筑琉璃的記載，早可見于晉人葛洪《西京雜記》中：“昭陽(yáng)殿……窻扉多是綠色琉璃。”這表明了漢代已有以琉璃作為建筑裝飾的意識(shí)。到北魏時(shí)期，始創(chuàng)于漢代的低溫鉛釉陶工藝有了較大的發(fā)展。不但釉色在單色的基礎(chǔ)上向多色邁進(jìn)，而且實(shí)際用途也更為擴(kuò)展，除作明器外，還應(yīng)用于宮殿的建筑當(dāng)中。據(jù)《太平御覽》引《郡國(guó)志》載：“朔方太平城，后魏穆帝造也。太殿琉璃臺(tái)及鴟尾，類以琉璃為之。”這表明北魏時(shí)的宮廷，已開始燒制琉璃作為建筑構(gòu)件。這一說(shuō)法在后來(lái)的實(shí)物勘察中也得到了驗(yàn)證。建國(guó)后，我國(guó)的考古工作者，曾在北魏京師太平城遺址發(fā)現(xiàn)了琉璃瓦殘片。日人上田恭輔藏《中國(guó)陶瓷的時(shí)代研究》中，也印有北魏時(shí)期的綠釉琉璃瓦片。北魏出現(xiàn)了目前我國(guó)已知早的琉璃構(gòu)件實(shí)物。這一時(shí)期的建筑琉璃僅有鴟尾、勾頭、滴水幾類檐脊裝飾構(gòu)件。至北齊宮殿仍只有少數(shù)黃綠琉璃，《鄴中記》載：“北齊起鄴南城，其瓦皆以胡桃油油之”可知此時(shí)建筑琉璃的制作依然還不普遍。唐代時(shí)期的低溫鉛釉陶工藝取得了進(jìn)一步的發(fā)展。陶器“唐三彩”的燒制成功，不僅使建筑琉璃的色彩除具備了黃、綠釉之外，還增加了藍(lán)釉。而且其成熟的制作工藝還大的推動(dòng)了建筑琉璃的繁榮。據(jù)《新唐書·南蠻傳下·驃》載：“有百寺，琉璃為甓，錯(cuò)以金銀，丹彩紫鑛涂地。”可見當(dāng)時(shí)建筑中使用琉璃構(gòu)件的盛況。唐代的琉璃構(gòu)件僅作為屋頂?shù)闹苓呇b飾，因此稱之為“剪邊琉璃”。宋元時(shí)期建筑琉璃獲得了更大的發(fā)展。宋代出現(xiàn)了我國(guó)部建筑學(xué)巨著《營(yíng)造法式》，詳盡介紹了當(dāng)時(shí)釉陶磚瓦的原料配比、生產(chǎn)工藝、產(chǎn)品規(guī)格等。這表明了宋代建筑琉璃已有標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)格，其實(shí)際應(yīng)用也形成了固定規(guī)制。這一時(shí)期大型建筑物的屋頂，或用琉璃瓦與青瓦組合，形成琉璃剪邊裝飾。或以琉璃瓦全部覆蓋，形成整體效果。宋代建筑琉璃裝飾的代表佑國(guó)司寺“鐵塔”，是研究宋代琉璃構(gòu)件的重要依據(jù)。元朝在宋代的基礎(chǔ)上開設(shè)了“琉璃局”，進(jìn)一步規(guī)范了建筑琉璃的生產(chǎn)。此時(shí)的琉璃構(gòu)件不僅出現(xiàn)了白、赭、褐諸釉色，而且使用范圍也從宮殿擴(kuò)大到寺院、廟宇、寶塔等多種建筑之中。元朝的建筑琉璃藝術(shù)，以山西永樂宮中的構(gòu)件具代表。明清時(shí)期建筑琉璃得到了的發(fā)展，其制作規(guī)模、分布范圍和精良技藝超越了以往時(shí)代。這一時(shí)期不僅有在宮殿廟宇，亭臺(tái)樓閣等廣泛使用的琉璃瓦件，還出現(xiàn)了大量的全琉璃單體建筑，如北京故宮的九龍壁等。在建筑琉璃釉色方面，清代為絢麗，出現(xiàn)了天青、鵝黃、寶石藍(lán)、牙白等色，并且能夠運(yùn)用自如。表現(xiàn)在紅色系中，已區(qū)分有紫紅、粉紅、淺紅……。明清作為建筑琉璃后的鼎盛時(shí)期，各種色彩、技術(shù)、形式都達(dá)到了歷史的頂峰。時(shí)至，建筑琉璃的使用已無(wú)等級(jí)制度的約束，其范圍更擴(kuò)展于民宅、商業(yè)、公共建筑等廣泛的領(lǐng)域。